Camelia Jordana và Fianso hợp tác trong một bộ phim về nạn nhân bạo lực của cảnh sát, Jeune Afrique

Nếu chuyện của người dân bị cảnh sát giết ngày càng được công bố rộng rãi, người ta biết rất ít về cuộc sống của những gia đình đang đấu tranh để những sự thật này được công nhận là vụ giết người. Việc khám phá sự thân mật này là trọng tâm củaTrước khi ngọn lửa tắt của Mehdi Fikri.

Cái chết của Karim sau cuộc kiểm tra của cảnh sát đã khiến gia đình anh, trước hết là Malika, em gái anh, người đã chia tay với kẻ tái phạm. Trong lúc đau buồn, cô phải đưa ra những quyết định quan trọng để vụ án không chìm vào quên lãng. Cửa sổ truyền thông chính là cửa sổ đặt tiêu đề cho nó: trước khi ngọn lửa tắt, tức là trước khi cuộc bạo loạn nhấn chìm khu phố của anh chấm dứt. Một cuộc chiến dài tư pháp bắt đầu, với những hậu quả nghiêm trọng đối với cuộc sống vợ chồng của anh ấy…

Mỗi thành viên trong gia đình El Yadari phải đối mặt với một tình huống khó xử cá nhân, điều này tạo thêm sức mạnh cho bi kịch gia đình. Việc casting được hỗ trợ bởi màn trình diễn của các diễn viên, trong đó nổi bật là các ca sĩ và diễn viên, Camellia Jordana và Sofiane Zermani, còn được biết đến với bút danh Fianso. Với bộ phim đầu tiên này, cựu nhà báo Mehdi Fikri đã thổi hồn vào cuộc đấu tranh chính trị do gia đình nạn nhân và đoàn tùy tùng của họ lãnh đạo.

Jeune Afrique: Nền tảng của bạn là gì?

Mehdi Fikri: Tôi theo học trường báo chí Lille, sau đó tôi làm việc ba năm trong bộ phận sinh thái xã hội của tờ báo hàng ngày. Nhân loại. Tôi đặc biệt xử lý các kế hoạch xã hội ở các khu vực sau cuộc khủng hoảng năm 2009, điều này cho phép tôi khám phá Pháp sâu sắc. Từ năm 2011, tôi phụ trách hồ sơ cảnh sát/tư pháp/khu dân cư thu nhập thấp và tôi có thể quan sát tất cả các cuộc đấu tranh chống lại bạo lực của cảnh sát - qua trung gian hay không - điều này đã truyền cảm hứng cho bộ phim. Đồng thời, tôi luôn có niềm đam mê điện ảnh và cuối cùng vào năm 2018, tôi đã nộp thẻ nhà báo để trở thành nhà biên kịch toàn thời gian. Tôi đã viết và đạo diễn hai bộ phim ngắn, Hai phút rưỡi et Hậu duệ, được chọn cho một số liên hoan bao gồm Liên hoan phim Venice và Clermont-Ferrand. Tôi cũng từng là người viết kịch bản cho bộ truyện Ourika, Miskina (Thủ tướng Amazon) và Hippocrates (Kênh +).

Tiêu đề bộ phim của bạn đề cập đến khoảng thời gian mà giới truyền thông lắng nghe gia đình nạn nhân. Bạn đã sử dụng kinh nghiệm của mình về nhà báo ?

Không chỉ. Tôi lớn lên và vẫn sống ở năm 93, tôi lấy cảm hứng từ những gì tôi đã trải qua khi còn là một thiếu niên vào cuối những năm 1990 và là một nhà hoạt động chính trị từ cuối những năm 2000. Khi viết phim, tôi đặc biệt dựa vào những mối liên hệ của mình với Truth và Ủy ban Tư pháp. Khi một người trẻ qua đời, các gia đình nhanh chóng được các nhà hoạt động liên hệ qua mạng xã hội, như trong phim. Những nhà hoạt động này giải thích với họ rằng họ chỉ có thời gian để bạo loạn tạo “động lực chính trị”. Thời điểm mà các nhà báo có mặt để đưa tin về các cuộc nổi dậy, micro của họ hướng về phía các gia đình, chính là lúc mà sự thật vẫn còn đang bị nghi ngờ. Chiến lược là đặt tại chỗ: lên tiếng nhanh lên, thuê luật sư, không chôn xác để yêu cầu khám nghiệm tử thi lần thứ hai. Sự thông minh của những chiến lược này đi ngược lại với quan điểm cho rằng các khu dân cư là sa mạc chính trị.

Bộ phim của bạn có lấy cảm hứng từ các sự kiện có thật không?

Đây không phải là một bộ phim tiểu sử ẩn. Câu chuyện được lấy cảm hứng từ nhiều trường hợp. Tôi đặc biệt nghĩ đến cái chết của Lamine Dieng vào năm 2007,Ali Ziri năm 2009, Wissam El-Yamni năm 2012, Amine Bentounsi năm 2012 hoặc rõ ràng làAdama traore vào năm 2016. Ví dụ, Malika (do Camélia Jordana thủ vai) đã chụp ảnh những dấu vết bị đánh đập trên xác anh trai cô, như tôi đã quan sát được trong vụ El-Yamni. Mục tiêu của nó là có được một thẩm phán điều tra, như trong vụ Ali Ziri. Il có những câu chuyện có thật nhưng không có gì chỉ dành riêng cho một gia đình. Và trên hết, bộ phim của tôi còn – và gần như hơn thế nữa – là một bộ phim gia đình. Để có thể khám phá quá khứ, những nỗi đau và bóng tối của gia đình El Yadari, tôi cần phải biến nó thành một gia đình hoàn toàn hư cấu.

Bạn có thể nói chuyện với gia đình nạn nhân để ghi lại những biến động thân mật của họ không?

Không, tôi không biết gì về sự thân thiết của những gia đình này và tôi cũng không muốn biết điều đó. Tôi không có ý định làm phim tài liệu. Tạo ra những anh chị em từ đầu, đặc biệt là một cô em gái bỏ lớp không chịu chiến đấu – Nour, do Sonia Faidi xuất sắc thủ vai – là một cách để neo bộ phim vào một vị trí pur Rạp chiếu phim.

Bộ phim của bạn cũng đặt ra câu hỏi về nghĩa vụ đối với gia đình của một người. Malika khi còn nhỏ có vết sẹo ba đường tượng trưng cho sự đoàn kết của anh chị em, ở đầu phim. Mối liên hệ này là một phước lành hay một lời nguyền?

Cảnh này mở đầu phim vì ngay lập tức tôi muốn đặt ra câu hỏi: thuộc về gia đình mình có ý nghĩa gì? Đây là vấn đề nan giải của thế hệ người nhập cư thứ hai: để bày tỏ nỗi đau khổ của cha mẹ, chúng ta có nên có thái độ như họ, tức là nói im lặng, hay ngược lại lên tiếng và nổi dậy? Nói cách khác, để trung thành với gia đình, bạn có phải bất trung với họ không? Lấy trường hợp cá nhân làm ví dụ, cha tôi lớn lên trong trại trẻ mồ côi ở Casablanca từ năm 8 đến 23 tuổi. Khi tôi còn nhỏ, tôi đang đi mỗi mùa hè ở Maroc, nhưng khi trưởng thành, để theo bước chân quá khứ, tôi phải đến trại trẻ mồ côi này một mình. Anh ấy chưa bao giờ đưa chúng tôi đến đó…

Vai trò của báo chí trong việc đưa tin về những trường hợp này là gì?

Đó là về việc nói sự thật. Các thể chế phải có trách nhiệm với công dân, các nhà báo không được phép để những lời dối trá trôi qua. Tôi muốn làm một bộ phim về việc thoát khỏi sự phủ nhận và toàn bộ cuộc đấu tranh của Malika là đặt tên cho mọi thứ. Cô ấy đang đấu tranh cho công lý để cuối cùng nói ra: “Karim đã bị cảnh sát giết chết”. Con đường khó khăn dẫn đến sự thật này khiến tôi vô cùng quan tâm. Khi có sự thừa nhận ngay lập tức về sự thật của chính quyền, bạo lực sẽ đô thị thường được chứa nhất. Lời nói chính trị thực sự quan trọng, nó thậm chí có thể rất đạo đức khi các gia đình tự mình gánh vác: phim của tôi cũng kể câu chuyện này. Con đường giải phóng vẫn có thể thực hiện được.

Bạn đã chọn như thế nào Camellia Jordana và Sofiane Zermani (rapper Fianso)?

Trước khi ngọn lửa tắt là bộ phim đầu tiên của tôi Và khi bạn vẫn là một đạo diễn vô danh, không phải bạn chọn những ngôi sao của mình mà chính họ chọn bạn! Tôi đã gửi cho họ kịch bản thông qua giám đốc casting của tôi và họ đã chấp nhận. Camélia [Jordana] là một trong những nữ diễn viên xuất sắc nhất trong thế hệ của cô. Sự cam kết, sự hào phóng của anh ấy thật đáng kinh ngạc. Về phần Sofiane [Zermani], tôi gặp anh ấy ngoài đời lần đầu tiên tại tòa án Bobigny, trong phiên tòa de vụ Théo Luhaka, một vụ bạo lực khác của cảnh sát. Sofiane đang nói chuyện với cảnh sát và những người trẻ tuổi để xoa dịu tình hình rất dễ bùng phát ngày hôm đó. Khi tôi gửi tin nhắn thuyết phục anh ấy tham gia diễn xuất, tôi đã nhắc anh ấy về tình tiết này. Cuối cùng, về giai thoại, trong kịch bản của tôi, tôi chưa xác định được nguồn gốc của gia đình El Yadari. Khi Camélia và Sofiane chấp nhận, gia đình trở thành Kabyle, giống như họ. Trong phim có một cảnh hát: Sofiane gợi ý cho tôi rằng đó là Ssendu của Idir. Idir không chỉ là một ca sĩ, anh ấy còn là một biểu tượng, Tôi rất vui vì Sofiane đã mang đến cái này.

Trước khi ngọn lửa tắt của Mehdi Fikri, ra rạp ở Pháp vào ngày 15 Tháng Mười Một 2023